让秦起惊讶的是，在秦起睁开眼后，眼前那一场“回照”幻境依然持续了一瞬，只是许是心境摇动的原因，这回照之景在几秒之后便消散了开去。

但这几秒足够秦起确定，这“回照”场景还真是另一维度的再现，与“记忆图像”完全不同，这样说来，自己的“回照”应该已经进阶了一项新的特性，而这项新特性，明显地与以前的“随机、散漫”不同，是可以“控制”的。

也就是说，只要自己足够静心滤念，便有可能浸泡到这一维度的“回照”当中。

这个发现，让秦起大受鼓舞，或许在《山水图轴》这件事上，自己还能再努努力？

回到租房后，秦起兴奋之下可谓是全无疲意，打开电脑在网上浏览时，却发现关于安市博物馆名画被窃的报道在地方新闻中放到了首页，且是大封面图的状态，后面的缀评更是达数千条之多，如《傅抱石名画‘山水图轴’被盗，市博物馆安保成患》、《百万名画为何不翼而飞？》、《从安市博物馆名画失窃说起》等等这类的新闻或是杂评可谓是小小地有“铺天盖地”之势。

至于后面的缀评，则多是对安市博物馆安保方面的批评、“漫骂”和担心了，这也难怪，普通民众还不至于去直接“质疑”国家执法暴力机关，博物馆躺枪就在所难免了，但无疑两者面临的压力都不小。

看来安以期和成馆长这段时间有得头疼了。

关上电脑后，心里静不来来的秦起倒是在桌面上铺下了羊毡和宣纸，开始绘起一幅水墨山水来。

这些天里，课堂上徐达自从那天展示了山水画创作的全貌后，便开始了局部工程——山石的教学，照徐达引古人的话说，石为山之骨，故画山须先画石，至于要掌握的技法，勾染之外，便是皴、擦的运用了，其中的皴更是国画山水里最独特的技法，没有之一。

秦起现在准备画的，也就是一堆山石而已。

记得著名国画大师黄宾虹曾说：“石有阴阳向背，乃分三面；树有交互参差，乃别四枝”，这其中的石分三面便是画石的一个重要原则，这放到现在学过素描的画子身上，是相当好理解的，也就是要画出石的立体感。

而在立体感之外，水墨山水依然能通过墨色轻重表现出画面的明暗层次，留白与否表现出其光影变化，虽然其最后达到的光影明暗效果，与素描不可同日而语，但这里面所蕴含的万法归源这一思路，倒是颇能启迪绘法的融合与创新的。

秦起首先用淡笔勾出山石的大致轮廓与开合之貌，再用浓枯之笔在山形的主要部位进行叠加，与之前的淡笔形成交互错落、虚实相生的画面感，之后再用较润的墨笔在紧要处进一步叠加以使山体显得更结实，这之后再适当的皴擦出山体的纹理和粗糙感，这样山石大致的貌也就出来了。

这之后，便是染点的工作，染是渲染，用的是淡墨，以进一步加深山石的立体感和深厚感，点便是点苔，以增加画面生机。

在安排上，秦起也遵循了传统山水画里山石之间大小相间、聚散适宜、开合有度等法度，所以整幅画面大致上，还可以说是比较有画面感，算是一幅看得过去的“山石画”了。

同一时间里，古小天听了自己哥哥的话后，脑子里仔细地回想了一下，秦起么？就是那个普通得不能再普通却走了goushi运被安卿容看中的那小子么？真是相当招仇恨的一个人哪。

即使哥哥不说，自己都想把他收拾一番了，何况，这可是楚盛公子哥阮天明递过来的一枝橄榄枝，说不定自己这次握好之后便能在阮天明心里占得重要的一席之位，这对他和自己哥哥来说，都是相当重要的一个资源和保证哪。