见秦起也凑上来，许学文便侧了侧身子，给他让出那么一小块地盘来。

秦起打眼看去，席方这时在宣纸上画的是一片水墨远树，这也是这两天里徐达开始讲授的内容，只是课堂上时还主要集中在单树的绘画。

席方现在笔下的远树属横笔点叶，侧锋卧笔画出水平短墨线，下笔略带逆锋，使笔迹有钝拙之趣，笔线上也分出参差变化，墨色亦浓淡有别。

画出群树树冠之后，再用中锋画出树身，排列上亦成参差之态，这样下来，一片远树也就呈现在了纸上。

不得不说，席方行笔极其流利，远山成林的景况在他笔下这么几十笔后便已扫出轮廓，用墨上亦是能把墨色的特性发挥得恰到好处，且在绘画的途中，席方还会将需要注意的重点说上几句，比如画远树时运笔用以回锋之类的。

观看了一番之后，各人便回到了自己的画架之前，秦起也同其他人一样，准备趁着这个还没淡去的视感，画树木看看。

不过，秦起选择画的，却不是远树群树，而是单树近树。

山水画中，古人有“山水不问树”这一说法，便是讲大自然中的树种类繁多，即使植物学家也难识全，何况画家，所以画面上的树看着是树就行了，特别是远树更是如此，不过近景树木，要求便明显地要高上那么一筹，比如古画中常见的松、柏、柳、桃、梧桐等，都有一套完整的画法。

秦起现在要画的，只能说是一颗杂树，因为秦起现在对于各类树木在水墨中的表现，认识还只能说是相当肤浅，所以有一个杂树的形态也就可以了。

画树初上手时有个基本遵循的画法，这也是徐达在课堂上说的——先从主干起手，中锋运笔或逆锋起势，遵循“从上到下、从左到右”的运笔顺序，对于左干，一般采取自上而下画，对于右干，则自下而上画，小枝则全部从下而上画，这也是照顾了运笔的顺手度，真熟练了，则完全可以根据自己的运笔习惯去自由安排。

而树的形态，传统画论中，分为“鹿角”与“蟹爪”两种，鹿角向上，蟹爪抓地，秦起现在画的，则是一颗鹿角树。

一幅画完，秦起不得不摇了摇头，笔下的东西实在有点流于“生硬”，少了那么点自然之气，而在枝叶上，甚至都出现了树梢的枝头较下面的枝干更见粗壮这种明显的疏漏之处，让秦起很是有点小汗。

“秦起，你笔下的东西可跟你把妹的本事不成正比啊。”不知什么时候，古小天竟然站到了秦起后面，不阴不阳地来了这么一句。

秦起听得寒毛一竖，心里立马联想到了他在七中时候的许庞那货，那小子在他刚进七中复读时也是处处找茬下绊的，所以，他回过头来，把古小天上上下下地看了一回后，便不发一言地走了。

这让古小天相当郁闷。