第105章 可不可以让我再看看墙面

2018-04-15 作者： 拖鞋

第105章 可不可以让我再看看墙面

确定了时间的话，那接下来可以做得就比之前多了，秦起理清了思绪之后，便再在网上浏览了一番这段时间的地方新闻。

虽然“安市博物馆名画失窃”已经不是地方新闻里的头条了，但从热搜榜上可以看出，民众对这个事情的关注还是相当高的，毕竟，地方上的大事不多，而普通民众对于这种带点“猎奇”性质的案件都是很有那么点好奇心的。

因为睡不着，秦起关掉平板之后，坐到了画架前，就那天掏老房子所见的景致，开始画起水墨白描来。

经过这段时间的水墨实践，现在秦起的水墨白描较前也有了一个不小的进步，主要表现在对线条的运用上更显灵活多姿。

其实，说起来，在几千年来的山水卷轴中，其中有不少画作都可纳入山水白描中，这一部分少墨山水，通过对水墨线条韵味的挖掘，实在是非常有意思的。

如中国画坛占据重要一席的元代画家赵孟頫，其在笔墨上，便追求一种白描与水墨共鸣的笔墨法，也就是将山水画的表现重心由空间转向线性的笔法，但其笔法却与传统的白描笔法有所区别，它不是借助笔尖而是用笔腹来画出带面性的笔痕，从而折衷了白描和水墨，被称为中国山水画史中的渴笔山水，这也是自五代和北宋以来的水墨山水，在白描传统上的一次回归。

秦起现在用笔，还停留在笔尖的层面上，追求李公麟在线条上的健拔流转并富有粗细浓淡的变化，画面上也是“淡毫轻墨扫去粉黛”的风格，毕竟，现在连走都还谈不上的秦起是不可能越步以“面线”的技法来绘山画水的。

秦起这次画下的墨线，在粗细浓淡上的变化比以前便自然、丰富很多，如果以素描的眼光看，便是通过笔墨浓淡的处理使画面产生了明暗和一种立体的观感。

无疑，这样的画面显得真实和“耐看”很多。

在用线条绘出老房子的轮廓后，秦起在渲染上采用的依然是淡墨渲染的手法。

在墨色的认识和运用上，秦起通过这些天里课堂和画室的绘山石摹树木，也较前有了明显的进步，最重要的一点便是，至少现在的秦起不至于画出一潭死墨来。

中国山水里重要的“染”，讲的便是墨色的运用，在中国山水讲究笔法墨趣的这种追求里，染便是体现墨趣最重要的技法，也是相当丰富的一个技法，像浓波淡、淡破浓、墨破色、色破墨及积墨、焦墨之类，可以说“染”是形成水墨墨韵里最重要的一环。

眼下秦起做的，是非常简单的淡墨渲染，不存在破墨破色这样有点难度的问题，而这个，最主要的是掌握好墨色浓淡——也就是水和墨各占的比例，及扫墨作染的笔法了，这个笔法，对于已经用惯水彩的秦起来说，其实不难，也是同样一个“刷”色的工程。

一个小时后，一幅《巷弄》的水墨白描出现在了秦起笔下，这幅白描，不说具体的运笔用墨，在可观性上，倒微微地可以拿来和自己笔下的水彩一比了，虽然，还有一段不小的差距。

看来现阶段也只能到这步了。放下笔的秦起嘀咕了一句，不过虽然用的是叹气的语气，但心里秦起还是满意的。

至少，自己以前在素描、水彩上表现出的画技进速这一块，在国画这块上依然维持了。