第170章 脸红的安以晴

2018-04-15 作者： 拖鞋

第170章 脸红的安以晴

秦起把自己的观摹对象着眼于张大千，除钦佩他在传统笔墨方面的功夫之外，也是有感于他传奇般的一生，这样绚丽多姿的人生，本身不就是一幅波澜壮阔的人生么？秦起在自己的人生追求中，虽从没确立过“壮阔”这类的语境，但己所不至，心向往之，何况别的难以企及，但在游历这一项，现在旅游交通业这么发达，不差钱的秦起完全可以如张大千一样周游世界。

周游世界么？秦起果断觉得这个想法很不错，不然，自己身怀五百万的巨款，还真有点担心怎么消费这一笔钱呢。

这样漫想了一番后，秦起也就收了心，站到一幅《阿里山浮云》图前，这是一幅以泼墨为主创作的画幅，全篇近乎不见勾勒皴擦之痕，只在山脚勾出几笔房屋、树木，整幅画在氤氲之外寓万千气象，具笔简意周、意趣天成之趣。

秦起看得大为佩服，泼墨这个东西，传于唐代王洽，在《唐朝名画录》里传他“墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧”，泼墨一法传到后代，只要笔酣墨饱，水墨淋漓、气势磅礴，皆谓之“泼墨”，不一定非要泼墨其上，而到张大千这里，泼墨便成了一种大格局，也就是整幅画面不再局限于线和点上，而是到了面的塑造上。

事实上，张大千的大部分泼墨作品里还是有少量的勾勒的，或是点景人物，或是房舍草屋，或是钓艇渔舟，以此与泼染成片的墨与色反衬，从而在泼染之外，又呈现出中国传统绘画的线的神韵，这一方面在秦起看来，倒是和自己在水彩上的尝试有很多异曲同工之处。而有趣的是，在张大千作这一泼墨泼彩尝试的时候，那时候张少侠、李小山认为张大千的泼墨泼彩绘画不过是“以西方的抽象画法，结合中国画工具的特点，作了勉强的凑合，其实际的后果就是把中国画降低到水彩画的地步”，他们的这个观点失于偏颇的点在于，张大千的泼墨泼彩具有高超的中国画笔墨技巧，且这一技巧脱胎于古法，再加上整幅画从布局到笔墨程式，都是具有中国意象的东西，所以它是中国画的一次变法，而不是沦落。

眼前的这幅《阿里山浮云》，在具体的笔墨上，便可见到张大千在笔墨上的功力相当深厚，勾点皴擦挥洒如意，特别是对于墨色的掌控，已经达到了随心所欲不逾矩的地步，张大千自己也说过破墨法：“浓墨不破，便无层次；淡墨不破，便乏韵味。墨为形，水为气，气行形乃活”，且他的泼墨泼彩山水最重石青、石绿两色，而这也是中国传统青绿山水所着重的两色。

一幅《阿里山浮云》，秦起心里细细体会下，都在画前站了小半小时，特别是对于“回照”中张大千泼墨的那一幕，秦起更是在脑里仔细回想了一番。

这之后，秦起站到了一幅张大千描绘琅山的山水图轴前，此图传统笔墨的味道很浓，山体阳面施以浓重赭色，皴擦纵横，山脚染以花青润泽，风格苍深浑穆。

因为这幅画可借鉴的笔墨程式更多，所以秦起在这幅画前伫足的时间更长。

接下来的一整天，秦起都在字画馆里，直到闭馆，秦起才有些依依不舍地离开了富都博物馆，接下来的时间，秦起拿着自己淘到的《喜鹊踏枝图》，坐上了开往安市的动车。