他画的是一幅山水画，画得也很快，只不过几息之间，山水的轮廓就出现了在了纸下，而也就这么简单的几笔，旁观的颜青等人已是管中窥豹、可见一斑了。

秦起的笔墨功夫，无疑是相当好，在场的阮阿诚便觉得，秦起的笔墨功夫远在自己之上，这种认知产生的时候，对他还真是造成了一个小小的打击，因为秦起比他可是年轻了二三十岁，在这之前，他还想着秦起的成名或许离不开炒作的原因，但眼下真真实实地看到秦起运笔用墨，那种心思已经飘到爪哇国去了。

之所以秦起能在这么年轻的时候达到这样一个笔墨程度，离意识海无名画轴的“大师之手”脱不了关系，近乎三年的时候里，他等于都是在大师那里锤炼技法，而如线条、色彩、造型等等都在精通层面上的扎实基础，也让他在国画山水这块的学习上起到了事半功倍的效果。

颜欢也没想到一个差不多可以说是同龄人的年轻人，在笔墨上可以把自己甩开这么一大段，这让她还真有点小沮丧，以前在京都这块地方的时候，谁不说她是绘画的天才啊，但这天才和秦起比起来，明显差了一大截。

至于颜青，则是眼睛一直跟着秦起的笔触转了开去，至于心里所想的，抱歉，他现在心里都还没开始想呢。

秦起画得相当看，可以说“草草”之后，一幅画就挥就了，把笔到笔冼里冼干净后，秦起也就搁在了笔架上，笑着说周围的人说道：“完了。”

他这幅画画得相当轻松，虽说是当着国内顶级的山水水画大师，他也没什么紧张或激动的心情，似乎自从两年游历回来后，在心境上秦起已经有那么点“行到水穷处，坐看云起时”的恬适淡然了。

顾青这刻里依然还在看着秦起的作品，因为他不说话，阮阿诚的颜欢都没有说话，片晌之后，颜青才抬起头，对着秦起也对着阮阿诚说道：“真是见面远胜闻名，阿起，你以后有空，多到我这里来走走，顺带着，也让我的这个小孙女跟你学习学习。”

他这样说间，便把手指向了眼前的颜欢，见颜欢望着自己，秦起有点汗地点了点头，其实，颜青说这句话时，他便明白了他的意思，教他孙女还是其次，大概更是两人对于画道上的探索，以颜青几十年在山水画坛第一人的身份，他对于国画山水的理解不可谓不深，且秦起以前看过他的作品，可以说在对色、墨的处理上，不下于张大千。

这样一位存世的大师和自己一起探索画艺，那对秦起的助益肯定是非常巨大的，说不定自己画技能不能由此从妙品往前进一步，便在此一契机，虽说秦起这两年一直在“师造化”中，但他人的经验对画技的提升会显得更直白，有时候起到顿悟的效果都未可知。

从顾青家回来后，阮阿诚对秦起也表现得相当亲切，最后因为这层“熟人”的关系，秦起还是入了中国美术家协会，成了体制内的一员，同样也因为阮阿诚的帮助，秦起获得了在故宫博物馆看馆藏书画的权利，秦起也在来京都的第十天顺利地看到了那幅《天池石壁图》。

让秦起意外的是，故宫博物馆馆藏的这幅《天池石壁图》也出自黄公望之手，对于黄公望为什么会做两幅相似度如此之高的作品，秦起也觉得莫名其妙，不过对于几百年前发生的事情，就是想弄清楚估计也不大可能了。

从博物馆出来后，秦起也就给成启函打了电话，听到秦起的结论，成启函在那里也是沉吟良久，不过末了的时候告诉秦起说：富都博物馆那边准备展出他们手上的那幅《天池石壁图》。

这个消息，秦起可以说，是在意料之中的，毕竟博物馆就是要展出作品的，而特别是对于这种有话题性的作品，那馆里真是欢迎还来不及的，毕竟话题意味着眼球，而有眼球就意味着名气与财富。

拿故宫博物院来说，它每年的观展门票收入，绝对是一笔巨款，做为只在故都之下的富都博物馆想因此在一幅《天池石壁图》上与故宫较较劲，那也是完全可以理解的。

对于这个，秦起也不是太有兴趣，他现在除却在故宫观摹名家名作之外，便是去顾青那里和他一起绘画。

顾青在青绿山水和泼墨泼彩上的造诣，确实是相当出众的，如果在张大千的时代里能达到现在这样一个笔墨水平的话，那无疑他会是同张大千一样留大名于画史的人物，不过可惜的是，他生活的是距张大千那个时代的百年之后，其变青绿山水为泼墨泼彩虽有创新，不过却完全没有独创之功，所以只能说是在画技上继承了前辈大师们的笔墨而已。

这是一个有点可怕的地方，一个画家要想在画史上留下属于自己的一笔，那一定要有在某一方面非常出众的地方，比如齐白石的虾，徐悲鸿的马，虽说他们的画技可能不是最好的，但至少，他们有独属于他们自己的东西。

像现在的秦起，其实也缺少那种标榜自己的东西，虽说他的作品因为线条上的空灵和风格上的唯美、抽象，辨识度上非常高，不过依然缺少那种别人一说便能“啊，那就是秦起的作品”这样的东西。

所以，在同着颜青一起探索画艺的时候，秦起对这方面的思考也特别多，另外便是，他发现顾欢的画路非常宽广，她笔下的世界可以用“摇曳多姿”四字来形容。