“而从周围的小草和这条树干上的枝条还没完全长出的叶片来看，从时间上，应该是在早春，是春光明媚的日子”

“各位再请细看，这三只山雀四周的光线变化有没有明显的区别？”唐十一接着问道。

“嗯，是变化不大”离得最近，观察力又极强的赵楷首先点了点头道，可心中也有点纳闷，这光线难道有问题。

唐十一通过刚才的迅速回想，清楚了这色彩的明暗关系主要体现在节奏上，而国画由于受水墨限制，使得明暗的节奏感不强。不象西方绘画那样，通过对颜料运用和对自然光线的恰当置入，从而凸现画面的层次感和秩序感，从而让人可以明显感受到光的变化。

而历史上最先使用“明暗对照法”的就是大名鼎鼎的达芬奇，在他的传世之作《最后的晚餐》中，这种明暗对照法得以完美的体现，其中对自然光的巧妙运用可以说是达到了鬼斧神工的效果。这副名作通过对光的巧妙运用，不但使画面有了明暗对比，而且营造出了画面的立体感，使整个画面的效果更加灵动、逼真、自然。

通过回想，唐十一很快发现眼前这幅画所存在的光线问题，显然，这幅画从技法上看无可挑剔，自己也挑剔不出来。但整个画面的基调却与这春光明媚的时节不怎么搭。

听唐十一讲了半天，众人虽然如罩云里，但也觉得这小子说的或许有点道理，毕竟没有眼见为实。

唐十一继续道：

“针对这个情况，我们可以试着借用自然光，也就是太阳光，通过其在不同时辰和在画面上的位置变化所散发出的光线强弱，来渲染整副画作，以使其更加层次分明和自然逼真。”

“比如这幅画，为了使整个画作的基调与明媚春日更加协调，可以将画作上方的这条枝杆再横移一些，可以在这些枝叶间画上一轮隐约可见的太阳，使阳光刚好能照到这几只山雀上，而树下可以用较重的墨渲染成阴影部分，这样，通过明暗对比，就能使整幅画作的主体，即山禽觅食更加鲜明突出。”

唐十一说完，寂静无声，全在思考，不过大多都是疑惑不解的样子。

唐十一要的就是这种效果，好，只要能震住这帮家伙就行。

“啪”的一声，赵大官家忍不住兴奋的拍了一下手掌，虽然还是听得有些模糊，但本能的觉得唐十一说的很有道理，而这还不是主要的，问题的关键是，眼前这不起眼的少年所说的这些话，可是自己闻所未闻，从来没有人提起过这些啊。若是果真如这小子所言，这个“明暗对比”的绘画技法，对整个绘画来说绝对是有开天僻地的意义。

难怪赵佶如此兴奋了，说的好不如试验一下。还没等赵佶发话，屋子里的画师已经有按捺不住的按唐十一所说的动起手来了。

赵佶上前照唐十一肩膀上重重的拍了一下子，重又去桌子前坐定，描画起来。

唐十一看满屋子人各画各的，自己在前面干站着，也别回座位上去了，怕一会大官家再问自己画了没有，干脆就这样站着吧。

唐十一站着也不能平静啊，说实话，对自己刚才讲的那一套，也真不知道对这些国画大师们有用没用。

果然，当看到几人画了一阵子后，对着画作摇了摇头，似乎不满意的样子。唐十一也觉得心脏仿佛被敲打了一下似的。不过，当看到一直面色凝重的王希梦大师暗自点了下头时，心里又跟着一松。

“唐君，你过来”赵佶盯着桌子上刚刚完成的一幅画，头也没抬的招呼唐十一道。

唐十一瞄到大官家的表情似乎透着股激动劲，快步向前一看，差点惊呼出声。直想卧槽啊，这大官家果断不愧是大官家，果然不愧是书画双绝的皇帝，自己只是简单讲了讲，而人家只是第一次试着画，就可以达到如此效果，自己除了目瞪口呆还能干什么。

“妙，妙，真是绝了，大官家的绘画技法果然独步天下，无人能比啊！”唐十一出言赞叹道。

“哈哈，你小子别乱说！”赵楷春风满面，简直比画上那个嘴里叼着一只小虫儿的山雀还要兴奋，根本没在意唐十一露骨的拍马屁，直哈哈大笑道。

这一笑不要紧，画师们也摄手摄脚的围了上来，于是乎，赞叹声此起彼伏起来。

当然，画师们的赞叹多是出自内心的。稍稍镇定下来后，也不由震撼不已，若不是今天亲眼所见，实在不敢相信，这个少年竟能提出如此前无古人的“明暗技法”来。

这意味着什么？用现在的话来说，对整个绘画事业而言简直是具有划时代的意义啊。这让以赵大官家为首这些艺术大师们如何不激动。

而赵佶突然面色一紧，快步到墙壁架子前，伸手取下几卷画册，回到桌前，摊开细看起来。

望着瞬间陷入深思冥想的大官家，众画师顿时寂静无声，悄然回到自己的座位上，又细细回想了一遍唐十一刚才所言，对照着大官家刚才的那副画作，重新描摹起来。

(本章完)