几天后，李飞阳收到了王不知发过来的图书样本，线装本，红黑两色的书面，没有什么插画，就只是红与黑两种颜色，封面“红高粱”三个字，李飞阳并没有请别人代写，而是自己以行写而成，交给了王不知。

作家自己出书，而且还自己提名，在整个文学圈子里，还是第一次。

一般的作家，如果出书，要么是以印刷体作为书名的形式，要么就请书法名家题名，作为衬托或者是宣传。

李飞阳则不然，他就是自己写书名，王不知给他推荐的几个书法大家，他统统不要。

对于大汉现在的什么文学界的书法家，李飞阳从心眼里看不起。写的字故作高深，东扯西拉，完全不成个样子，偏偏有好事之徒，鼓吹什么此人的书法已经到了炉火纯青，高深莫测的境界，令人可笑可悲。

就像前世，郭沫若的书法被国人奉为精品，但在行家眼里，狗屁都不是，康生就过“我用脚丫子写的字，都比他写的好！”可见郭沫若在行家眼里的地位。

关键郭沫若此人，人品也不行，抛弃前妻，卑躬屈膝，不知羞耻为何物，被同时代的文人所不耻。

鲁迅当面讽刺过郭沫若：“我远看像条狗，近看像条狗，仔细一看，原来是郭沫若先生！”

如今，大汉的几个所谓文学界的书法名家，也是被吹捧而出，恰如前世的郭沫若先生。这些人犹自洋洋自得，不以为耻，反以为荣。

郭沫若好歹也算是才子加**，还有那么几分才气，如今大汉这些所谓名家，既无才气，也无骨气，甚至连御用文人都算不上，偏偏自高自大，目中无人，所思所行，令人作呕。

王不知在书里面作了序，谈论了对《红高粱》这本书阅读后的感受：

一般来，一部要出版发行，都会有一篇序文。

现在，这部书，是我厚着脸皮，死缠烂打的非得要求给他作一篇序文的。

我认为，我能给这部书来作序文，是我的荣幸，是我的骄傲，也是我对未来文学界一颗新星冉冉升起的见证。

本来，飞阳同学是不想作什么序文的，他嫌麻烦。我给他推荐当世书法名家来给他的书题名，他不乐意，也是嫌麻烦。

最后为了省事，他自己写了书名，让我放在了书的封面上，他的字很好，确实用不着求人题名。

我甚至觉得，这部书的序言，也应该是飞阳来写才更为切题。但是，这个作序机会因为我的私心，被我要了过来。

那么，就这部书吧。

这是一部让我热血沸腾的书，在平静的文学之湖里，这部书就好像一块大石，扔进了平静的湖面，打破了如今文学界的平静。

他描写的不再是战争本身，不再是苦难的**他的角度已经不局限这些地方了。书里面对人性的呼唤，对暴力的直观描写，粗暴而惊心，直现了那种极度血腥的场景，由此在剧情里面产生的巨大的矛盾冲突，在读者心里也产生了极大的震感性。

如今大多数作家的写作方式，基本上都是平铺直叙，娓娓道来，下笔详尽而用词文雅。生怕与粗俗沾上边，唯恐自己的文字里面沾染上一个“土”字。似乎只有文字的文雅，才能衬托出作者本人的修养一般。

但是，李飞阳和大多数作家不一样。

他的故事粗暴而简练，血腥而又温情。给人以极大的感染力和震撼力。

也只有他这个年纪，才能写出这种血性的文字，也只有他这样的才气，才能讲出这个乡土之间血与种的思考。

我以为这个孩子只会写短篇，因为他的短篇，写的实在是太过于优秀，我甚至就以为他所有的才气都放在的短篇的创作上面了，哪知道，他的长篇和短篇一样的精彩，一样的优秀。

有些人，生下来就是让人绝望的，前面有黄世昌和**年两位先生光耀当世，后面能够接替他们两位地位的天才，我个人认为，就只有李飞阳了。

最后，一句，这是一部好书，值得仔细品味。

序章的最后一行的右下角写到：王不知诚惶诚恐作序。

看完序文，李飞阳笑了笑，这位王不知老先生对自己还真是推崇。

不过，这个年代的文人，虽然经过了一场运动的摧残，但是某些人，他们有些传统的优秀品质还在，王不知就是其中之一。他对于青年文学作者的照顾，是完全没有私心的，这一代文学工作者大多数都是如此，只有寥寥几个有限的阴暗之辈，但是阴暗之辈难以成事，对于这些人可以完全无视。