当初他洒下以亿为单位的美元在东京，如今短短几年就有几十倍的收益，这个赚钱效率，说实话，凯萨感觉除了中东那些油田所有者和股东们之外，一般人基本也难以超越自己了。

何况，石油的产量就那么些，生产效率最大化也就那样了，除了沙特国王之外，一般的油田所有者也未必有凯萨敛财的速度。

凯萨在日本房市上的动作，是极度保密的，就连索罗斯也瞒得死死的。

没办法，房地产这种不动产的特点注定了狼多肉少，土地就那么多，谁买到手就是谁的，随便少买一栋楼都等于是分润了天大的利润。

相对来说，金融领域就弹性太大了，理论上，进场的资金越多，奖池就越深。

人类就是这样，大部分时候都是以自己或者己方的利益为出发点的生物，要不是因为相比房地市场的小池子而言，金融市场实在是太引人瞩目，让凯萨心有顾忌，他才不会让索罗斯参与自己的收割计划。

然而现实往往让人流泪，索罗斯这个被推向前台的靶子是必须立在世人面前的。

日本也好，苏俄也好，哪怕是英国和东南亚也好，一切骂名就让索罗斯这个犹太人背着吧。

反正凯萨前世印象中，索罗斯的名字几乎就是犹太人一切恶的代表。

一言不合就可以用金融手段扰乱甚至搞垮一个小国家……夏洛克那种水平在索罗斯面前简直就是不入流，如何能彰显犹太人的“羊皮卷”呢？

在敲定了大部分细节之后，凯萨就放手让索罗斯去祸害别人了，他作为资金和情报的提供者，只需要坐等收益就可以了。

时间转眼进入四月份，凯萨应邀进入了老伊斯特伍德的剧组。

终于，被后世誉为最后的西部片的《不可饶恕》开机了。

克林特?伊斯特伍德邀请凯萨的主要原因，说穿了就是来自凯萨的导演作品《虎胆龙威之死硬到底》。

在凯萨的“枪铳美学”出现之前，西部片就已经滑向了谷底，不论是《正午》还是《荒野大镖客》，无论是约翰?维恩还是保罗?纽曼，亦或是罗伯特?雷德福，西部片这种类型片正在走向末日，这一点是无论谁都无法回避的。

哪怕刚刚过去的1990年中，凯文?科斯特纳用《与狼共舞》以西部片的身份拿奖拿到手软，人们也只是把它当做西部片落日的余晖而已。

实际上，不仅西部片，哪怕是史泰龙的《第一滴血》系列，原本早应该出现的第三部也是消失无踪。

动作片也好，西部片也罢，破绽百出的主角如果不是因为主角光环早就死了一万次了……

反派永远不懂什么叫第一时间消灭隐患，并且永远死于话唠……

千篇一律的人物和故事，慢吞吞的长镜头，拖泥带水的镜头剪接，缓慢得让人睁不开眼睛的叙事节奏。

影迷们对这些类型片中的必备元素已经麻木了，几十年如一日的重复重复再重复，人们的观影热情正在逐渐消退。

所以，在原本的历史上，十多年来的年度票房冠军都是《星球大战》《小鬼当家》《雨人》《终结者》《阿拉丁》这些独特的类型片。

可以看到不是科幻片就是喜剧片，再不就是动画片或者是《雨人》这种特殊题材的电影。

渐渐的，《夺宝奇兵》《洛奇》《虎豹小霸王》这些剧情动作冒险传奇逐渐消失在票房冠军的行列，甚至《肮脏的哈里》《第一滴血》《致命武器》这些纯粹的动作片也距离年度票房前十渐行渐远。

人们的审美开始疲劳，并发生了潜移默化的改变。

随着技术的逐步提高，人们开始被奇观、奇景、奇迹吸引眼球，《终结者》《星球大战》早就已经不过瘾了。

《侏罗纪公园》《天煞地球自卫反击战（原片名可能是违禁词）》《玩具总动员》《泰坦尼克号》开始霸占票房冠军宝座。

进入九十年代以后，相对来说更原汁原味更写实的动作电影正在********。

凯萨的重生，所带来的改变之一，就是他在前世博采众家之长所形成的强烈个人影像风格已经深刻的影响着这个时代的动作电影人。

来到《不可饶恕》的剧组后，仅仅三天，伊斯特伍德就做出了一个让全剧组震惊的决定。

“凯萨，我希望你能担任摄影、副导演和艺术顾问。”

说话间的伊斯特伍德穿着主角威廉?尼莫的牛仔服装，带着礼帽，抽着雪茄，脸上的皱纹让他看起来不仅不苍老，反而让那份成熟和沧桑就像陈年的烈性威士忌一样，伴随着烟草的青灰一同散发在空气中。

面对这样一个帅老头儿，凯萨不得不感叹‘怪不得，这老头儿在前世不论什么岁数都被女人追是有道理的……’

“我已经是执行制片人了，还要兼任这么多职务？你别忘了，我还有一个年轻牛仔的角色呢，你还真准备要榨干我所有的剩余价值啊？”

凯萨看起来一脸的委屈，实际上剧组的人谁也不觉得这点工作量就让会让他感到力不从心。

尤其是那些跟凯萨合作了三部片子的御用班底，对凯萨的信心已经不能算是盲目了，那份信任甚至近乎于信仰，有一个算一个。(未完待续。)